Din Cuba, O Piesă Ajunge La New York: 10 Milioane

2024 Autor: Steven Freeman | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 08:19

Am intrat în mica sală a Black Box-ului din Miami Dade Auditorium, din Miami, fără să știu exact ce aveam de gând să mă confrunt. Știa că 10 milioane, filmul de debut al lui Carlos Celdrán, un regizor recunoscut cu Premiul Național de Teatru din Cuba, era un fel de fenomen social pe insula Raúl Castro. Știa că publicul din Havana a umplut sala grupului Argos și că mulți plecau din plâns și că cenzura din Cuba nu știa cum să răspundă textului lui Celdrán, la discursul său politic.

Însă 10 milioane nu este doar o altă scenă care provine dintr-o insulă localizată de sine, reținută în timp: 10 milioane sunt o catarsă a unui grup de teatru, Argos, pe scenă, și un regizor devenit autor, Carlos Celdrán. 10 milioane este discursul unei generații pierdute. 10 milioane este, mai ales, o capodoperă.

În Havana am riscat să particip și la un alt fenomen teatral, Harry Potter, magia s-a terminat, regizată de Carlos Díaz, cu popularul său Teatro El Público. O scenă grandioasă, exuberantă, viu colorată, discursuri stridente, cu obișnuitele regine drag, unde critica socială și politică se limitează la zi, la neajunsuri, la lipsa de libertate, la obiceiul de a fi privit și pusă la îndoială, în cazul în care frazele făcute dintr-o putere stagnantă și tot mai vulnerabilă sunt criticate Cenzura a lăsat-o cu reticență să treacă din nou. Acolo privitorul plânge și el, dar plânsul lui este încă local.

Spre deosebire de Harry Potter, la 10 milioane de plâns este universal.

Povestea este simplă: un tânăr care crește între părinți divorțați. Divorțul, în acest caz, este și un divorț ideologic în care copilul-adolescent-adult nu are opțiuni. Mama este puterea, tatăl este spuma, viermele care pleacă. Fiul, care este de fapt autorul, masa și oamenii, sfârșește, din păcate, de partea puterii.

10 milioane este un ziar. Jurnalul autorului. Celdrán reconstruiește o Cuba revoluționară în alb și negru, fără sfială sau sloganuri. Se mișcă între 1960 și 2012 ca și cum timpul nu ar fi trecut. Ieri și azi sunt estompate.

Ne confruntăm cu o înscenare minimalistă, în care personajele se mișcă în fața unei ardezie gri, pe care sunt scrise cheile textului: „Vis”, „10 milioane”, „Vara trecută”, „Masă și putere”. Dacă un titlu alternativ ar defini această lucrare, aceasta ar fi cea din urmă. O însușire inteligentă și organică a cărții lui Elias Canetti, un autor de origine germană născut în Bulgaria și cetățean britanic care a marcat literatura anilor ’60: Masse und Macht, Mulțimi și putere, masă și putere. Pentru Canetti, ca și pentru Celdrán, „masa distruge case și lucruri”. Limitele sunt pierdute și „ușile și ferestrele s-au spart, casa își pierde individualitatea”.

La 10 milioane, Celdrán respinge mulțimea și transformă privitorul într-un individ. Fiecare dintre noi, așezat pe lunetă, simțim că personajele ne vorbesc de parcă am face parte dintr-o poveste pe care am uitat-o sau pe care ne-am propus să o uităm. Vine o perioadă, după „vara trecută”, când fiul îl vizitează pe tată și lumea se prăbușește în jurul lui. Este timpul să alegeți, să vă întoarceți, să nu doriți să vedeți ce se întâmplă cu celălalt. Este momentul în care devii, fără să-ți dai seama, un complice al crimei.

Când crima este comisă, Celdrán luminează publicul și, în acel moment, privitorul încetează să mai fie un individ și devine o masă, încă unul. Dacă ar exista un titlu universal care identifica 10 milioane, dincolo de Masă și Putere, ar fi Ultima vară. Este momentul în care totul se schimbă și nimic nu se mai întoarce ca înainte, unde nu mai există după.

Tatăl, bărbatul pe care mama l-a respins ca mic burghez, pentru că nu s-a alăturat procesului de schimbare, pentru că nu a fost revoluționar, se refugiază într-o ambasadă, luat de asalt împreună cu zeci de mii de alții care fug din țară. Prin munca și harul dinamicii masei și puterii, tatăl trece de la a fi un om slab și cinstit, la a fi o zgârietură, o umbră, un vierme. Acest bărbat, cu care se identifică fiul și în care se refugiază în fiecare vară, este asediat în casa rudelor, lipsit de lumină, apă și hrană. Apoi este dat afară, umilit, bătut, scuipat, de masă și de putere, care se laudă cu actul de repudiere față de cei slabi, celor plecați, celor care nu cred, celorlalți.

Și ce face fiul? La fel ca mama, el este acum unul mai prins în joc, altul care ascultă ce vrea să audă, altul care arată altfel. Un alt care, ca și noi, devine complice. Și iată universalitatea propunerii lui Celdrán. Succesul său constă în a ne face să ne simțim vinovați: el singur nu va purta povara crimei. Este imposibil. Greutatea depășește generația sa. Carlos ne pune întrebări atât ca indivizi, cât și ca națiuni.

Punerea în scenă a 10 milioane este destinată exclusiv afișării textului. Spre deosebire de teatrul în care regizorul interpretează creația autorului și recreează dialogurile în imagini și acțiuni în soluții dramaturgice complexe, Celdrán, în debutul său ca scriitor, folosește provocarea. Acesta provoacă fiecare spectator să-și creeze propriul montaj. Mise-en-scena este textul și invers. Este Pirandello la gradul al nouălea. Este Brecht fără mască. Este să se întoarcă la teatrul grec ca tribună. Spectatorii sunt corul.

Pentru mine, 10 milioane este cea mai importantă piesă cubaneză după „La noche de los asesinos”, de José Triana. Piesa și-a început călătoria americană, cu subtitrare în engleză în acea altă Cuba care este Miami, unde trăiesc astăzi părinții lui Carlos Celdrán, acei părinți care au fost odată dușmani ideologici. Lectura, de la Miami, a fost, atunci, complet diferită. Spectatorii au făcut parte din discursul dramatic.

Am părăsit teatrul rușinat ca ființă umană, ca individ. Celdrán m-a făcut victimă. M-a făcut să plâng cu tatăl, cu autorul, cu mama și cu fiul. Și Celdrán a ieșit pe scenă, pentru a primi aplauze din partea publicului, în calitate de spectator. Deci am fost cu toții actori.

M-am dus să mă culc gândindu-mă la 10 milioane. Gândindu-mă la părinții lui Celdrán, pe care regizorul însuși nu i-a permis să meargă să vadă piesa. Nu i-aș fi putut masca ca spectatori. Mi-am dus avionul înapoi la realitatea mea, la bula mea, cu o idee persistentă: istoria se repetă în infinitele variații ale masei și puterii, fie că se numește populism, naționalism, comunism sau fascism.

10 milioane, regizate și scrise de Carlos Celdrán și în care joacă Caleb Casas, Daniel Romero, Maridelmis Marín și Waldo Franco, vor fi prezentate în 29 și 30 martie la Repertorio Español, 138 E 27th Street, New York, NY. În octombrie, lucrările vor ajunge la Chicago și în noiembrie în Los Angeles.